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在中国传统绘画的冰上时序观中,“冬”被赋予岁序收束的划船孩童何过独特意蕴。凛冽寒意里的围炉武昌火车站附近的新闻网寻常烟火,在画家笔下酝酿出隽永的相聚嬉闹生活智慧与鲜活的岁时意趣。

月令“以月系事”,古人联系着一年十二个月的冰上天象、物候和政令,划船孩童何过明清逐渐运用于画名中。围炉画家将一年之中不同的相聚嬉闹时序特征与节庆习俗,绘于卷轴之内,古人以视觉叙事的冰上方式,表现抽象的划船孩童何过武昌火车站附近的新闻网岁时运行。作为这一传统中的围炉重要作品,清代佚名的相聚嬉闹《十二月月令图(十二月)》(见图)恰是一幅细腻生动的“古人冬日图鉴”。
展轴望去,古人宫廷画师综合运用工笔、界画等艺术形式,以山水为宏阔背景,将人间生活层层铺陈。远景雪山覆峦,湖面冰封,人们在冰河上嬉戏;中景和近景则集中呈现庭院、亭台、林木与人物活动。由远及近的空间推进,使“冬”从自然状态逐渐过渡为社会生活,形成一种由寒入暖、由静入动的视觉节律。庭院中,寒意退居背景,生活的温度悄然浮现,孩童们踢毽子、塑雪狮,嬉闹不休;厅堂里,文士围炉饮馔,神情从容;厅堂后面鹿苑百鹿群集,寓意“百禄”,右侧建筑窗外的数只小鹿探首张望,似与室内人物亲昵互动。在层层铺展的日常场景中,显露出冬日特有的秩序与温情。
与《岁朝欢庆图》《岁朝村庆图》等岁朝题材作品中热闹而喧嚣的“忙年”图景不同,《十二月月令图(十二月)》更像是年关将近却尚未张灯的时刻,节庆的喜意仍在酝酿之中。正是这种“未满而将满”的状态,构成了十二月最动人的景象。户外劳作暂歇,日常重心便转入家庭与邻里。人们或聚而闲谈,或扫雪理庭,或携童嬉戏。寒冬并未使生活停滞,反而促成另一种节奏的生成,这正契合岁暮“闭藏”“养静”的时间观念。画中人物多成群出现,鲜少有孤立个体,恰是冬日生活高度社会性的生动注脚。寒冷促使人们彼此靠近,家庭、邻里成为抵御自然压力的重要依托。这种“以人伦御寒、以团聚迎年”的心理,成为中国年俗文化温暖的底色。
古人更懂“乐”的分寸与意趣。冰上划船、围炉相聚、孩童嬉闹、驯养禽畜,这些活动并不追求盛大场面,而强调一种适度、绵长的愉悦,暗藏着中华民族与自然和谐相处的深邃智慧与诗意情怀。顺应时令而生的乐趣,正体现了中国传统生活美学中“因时制宜”的智慧。
中国画的笔墨与这种生活态度形成了内在呼应。画面整体色调偏暖,淡赭、淡墨、粉白相互交融,既避免了纯白的空寂,又保留了寒冬特有的静穆气息。树木枝干以墨线勾勒、白粉复勾,显露出冬日的骨相之美;积雪则以留白、敷粉、点厾相结合,既显厚重感,又不失通透。人物衣饰点染有致,在克制中形成视觉亮点。这份温和的美感,不仅贴合冬日万物归藏的自然本真,更为即将到来的新岁预留出丰厚的精神空间。
腊月作为岁末之月,是时序的终点,更是新生的起点。《十二月月令图(十二月)》以安定、温润而不失生机的画面,告诉我们:再冷的冬天,也能过成值得回味的好时节;最深的暖意,在人与天地、与岁时、与彼此相处的诗意里。
(作者为中国传媒大学人文学院副教授)
原标题:岁末的温情与画境(读画)
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